))
Auditorium 62 musiche di Hector Berlioz
Serie archiviate ("Feed non attivo" status)
When?
This feed was archived on February 23, 2022 13:09 (
Why? Feed non attivo status. I nostri server non sono riusciti a recuperare un feed valido per un periodo prolungato.
What now? You might be able to find a more up-to-date version using the search function. This series will no longer be checked for updates. If you believe this to be in error, please check if the publisher's feed link below is valid and contact support to request the feed be restored or if you have any other concerns about this.
Manage episode 318319000 series 3307357
Contenuto fornito da Ameria Radio. Tutti i contenuti dei podcast, inclusi episodi, grafica e descrizioni dei podcast, vengono caricati e forniti direttamente da Ameria Radio o dal partner della piattaforma podcast. Se ritieni che qualcuno stia utilizzando la tua opera protetta da copyright senza la tua autorizzazione, puoi seguire la procedura descritta qui https://it.player.fm/legal.
PROGRAMMA
Hector Berlioz (1803-1869)
Grande messe des morts, op. 5
per tenore solo, coro misto e orchestra
1. Requiem aeternam: Andante un poco lento - Coro e orchestra
2. Te decet hymnus: Andante un poco lento - Coro e orchestra
3. Dies irae: Prosa: Moderato - Coro e orchestra
4. Tuba mirum: Andante maestoso - Coro e orchestra
5. Quid sum miser: Andante un poco lento - Coro e orchestra
6. Rex tremendae: Andante maestoso - Coro e orchestra
7. Quaerens me: Andante sostenuto - Coro solo
8. Lacrimosa: Andante non troppo lento - Coro e orchestra
9. Domine Jesu Christe: Moderato - Coro e orchestra
10. Hostias et preces: Andante non troppo lento - Coro maschile e orchestra
11. Sanctus: Andante un poco sostenuto e maestoso - Tenore, coro e orchestra
12. Hosanna in excelsis: Allegro non troppo - Coro e orchestra
13. Sanctus: Andante sostenuto - Tenore, coro femminile e orchestra
14. Hosanna in excelsis: Allegro non troppo - Coro e orchestra
15. Agnus Dei: Andante un poco lento - Coro e orchestra
London Symphony Chorus
London Symphony Orchestra
Wandsworth School Boys’ Choir
Ronald Dowd, tenore
Sir Colin Davis, direttore
Ai primi del 1837 Berlioz fu sollecitato dal ministro degli interni De Gasparin - desideroso di aiutare i giovani musicisti e di promuovere in particolare la ripresa del genere religioso - a comporre un Requiem in memoria del maresciallo Mortier, vittima dell'attentato di Fieschi contro Luigi Filippo avvenuto il 28 luglio 1835. Al compositore veniva promesso un compenso di 4000 franchi (circa tre milioni di oggi) e assicurata la possibilità di servirsi di un complesso di 450 esecutori, tra coro e orchestra. L'invito verbale non fu tuttavia seguito da quello scritto: il governo stava per cadere e il direttore della sezione belle arti del ministero, amico di Cherubini, aveva creduto bene di passare l'incarico al suo protetto. Ma all'ultimo momento Berlioz riuscì a sventare la manovra e per vendicarsi del collega rivale gli indirizzò queste righe sarcastiche: «Signore, sono vivamente commosso per la nobile abnegazione che vi ha spinto a rifiutare il vostro mirabile Requiem per la cerimonia agli Invalidi. Abbiatevi tutta la mia riconoscenza. Tuttavia, poichè la decisione del ministro è irrevocabile, son qui a pregarvi di non preoccuparvi più di me e di non privare il governo e i vostri ammiratori di un capolavoro che darebbe tanto lustro alla cerimonia solenne. Con profondo rammarico, credetemi, Signore, il vostro devoto servitore». (Debolezza di un carattere che pur non mancava di magnanimità!).
Il testo liturgico riempì di entusiasmo il musicista: «E' un soggetto di una grandiosità e di una poeticità formidabili - scrisse ad un amico - e a tutta prima ne sono rimasto schiacciato; ma poi mi sono risollevato, ho dominato il tema e ora credo di aver creato una grande partitura».
Sei mesi dopo aver ricevuto l'incarico, Berlioz aveva terminato il lavoro, le parti erano state copiate e l'esercito degli esecutori radunato. Avevano inizio le prove e il musicista poteva così udire i grandiosi effetti sonori immaginati. Ma improvvisamente il governo decise di sospendere, per ragioni politiche, la commemorazione del maresciallo Mortier: niente cerimonia funebre e, quindi, niente Requiem. Altri si sarebbe abbattuto, ma non il tenace lottatore ch'era Berlioz: «L'opera ormai esiste - dichiarò - e si presenterà certamente l'occasione di farla ascoltare». E si presentò ben presto: il 14 ottobre dello stesso anno il generale Damrémont cadde alla presa di Costantina; il 30 Berlioz propose al ministro della guerra di commemorare il caduto con l'esecuzione del suo Requiem, precisando che «le spese di copiatura e di composizione sono già state, sostenute dal ministero dell'interno » (in effetti non s'era visto ancora un franco dei 4000 promessi!). La proposta fu accettata e così il 5 dicembre il Requiem fu eseguito alla Cappella degli Invalidi, sotto la direzione di Habeneck. La cronaca del Ferrand riferisce: «II Requiem è stato ben eseguito; il suo effetto è stato terrificante sulla maggioranza degli ascoltatori; la minoranza, che non ha capito niente, non sa che dirne... L'impressione è stata folgorante per gli individui dai sentimenti e dalle abitudini più opposte; il curato degli Invalidi ha pianto sull'altare per un quarto d'ora dopo l'esecuzione; l'impressione prodotta dalle cinque orchestre e dalle otto paia di timpani del Tuba mirum non si può descrivere; una corista è svenuta; veramente si tratta di un'opera tremenda».
Un episodio
Condividi
